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这句是刻画词人自己在梅花树前驻足观赏、凝思

来源:http://www.0371400.com 作者:诗词歌赋论 人气:89 发布时间:2019-10-19
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  杨无咎  

  茅舍疏篱。半飘残雪,斜卧低枝。可更适于,烟笼修竹,月在寒溪。
  宁宁伫立移时。判瘦损,不妨为伊。何人赋才情,画成幽思,写入新诗。

  春梅样滑冰肌玉骨,半霜傲雪,经冬凛冰霜之操,三之日魁百花之首,以韵胜,以格高,故为历代大家所喜爱。雅士读书人更是植梅、赏梅看作是陶情励操之举。杨无咎那首词,借咏梅以发挥自个儿的情操,寄托幽思,刻画了一位生性孤傲、不随波逐流的世外高士的影象。杨无咎,明清时书法家、诗人,字补之,号逃禅老人,清夷长者。高宗时,因不愿依靠贪官秦相,累征不起,隐居而终。尤善画梅。

  词作者上片通过对红绿梅生长的情形、外在形象的描摹,着力刻画出红绿梅超脱凡俗脱俗 的气韵。“茅舍疏篱”,这是春梅生长之处。历来雅人雅人总喜欢把他们眼中的春梅存放在清幽、远远地离开俗世的地点,如“墙角数枝梅,凌寒独自开”(王文公《红绿梅》),“春来幽谷水哗啦啦,的红绿梅草棘间”(苏和仲《红绿梅二首》之一),“驿外断桥边,寂寞开无主”(陆务观《卜算子·咏梅》),等等。杨无咎在这里间同样也直抒己见,把她所注重的红绿梅寄存在此么的三个条件之中,无非是借此标识自个儿的内心,超脱凡俗脱俗,高洁自爱。“半飘残雪,斜卧低枝”两句,是以同期比较手法来正面描写春梅形象。上句写春梅之洁白晶莹,下句刻绘梅树姿态之跌宕,那句是化用林逋的咏梅名句:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月午夜”。末三句笔锋一转,紧承首句,再度刻画春梅周边的情状,进而使得整个画面显得更富清幽、崇高的意境:白云缭绕、修竹萧萧、皓月高悬、溪流汩汩。那个画面Billing逋诗句的内蕴更加大,境界更宁静,更有风味。那一个景点和意境是隐士生活必须的,它们都富有隐士的生活和风格高洁的表暗指义。因而大家得以看见,词人虽写梅,不过根本之点却不在于梅,那就为下片的抒情作了很好的烘托。

  下片诗人笔锋转向刻写自身,壹位在梅树前伫足凝思的小说家形象生动。“宁宁伫立移时”,“宁宁”,神情专一貌;“移时”,谓时间通过之久,与历时、经时意同。那句是摹写诗人温馨在春梅树前驻足观赏、凝思。“判瘦损,不要紧为伊”,意谓为了观赏红绿梅、从春梅这里吸取精神力量,陶冶天性,以致“瘦损”了协和的身子也“无妨”。这里看看诗人对红绿梅的痴迷倾心程度之深。那句的写法,退而结网,与柳永的名句“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”,有异曲同工之妙。最后三句:“什么人赋才情,画成幽思,写入新诗”。诗人感觉光成天价伫立在红绿梅前流连观赏还相当不够,最佳仍然为能够让红绿梅的侠气神韵、高洁品性时刻与己相伴,于是他便祈想:何人能赋于本人才情,能够把梅树的倩影与风韵描画下来、用词章把他形容下来,成为固定的回想品?(文潜少鸣)

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