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婉约地写情www194net

来源:http://www.0371400.com 作者:诗词歌赋论 人气:134 发布时间:2019-09-26
摘要:那也是代拟思妇怀人、伤春怨别的创作。以“比”“兴”手法,富情于景,婉约地写情,和用“赋”的一手,直叙烦恼,直白地写情,两个结合,是它的醒目特征。词章中,用语自然、

  那也是代拟思妇怀人、伤春怨别的创作。以“比”“兴”手法,富情于景,婉约地写情,和用“赋”的一手,直叙烦恼,直白地写情,两个结合,是它的醒目特征。词章中,用语自然、浅白,迹类口语,能够看看词人学习民间词,从中吮吸滋养的线索。

  赵汝茪  

摘红英

  那首词,不用传说,用语浅近,类似口语,但发幽烛微,极富情致,而清新自然,仍是减轻风味。写法上则比、兴、赋三体并用,将思妇那复杂委婉微妙的心境写得淋漓尽致。由此可见,在散文的编写中,赋、比、兴三体原无轩轾分别,关键在于诗人能还是无法深切把握并能成功地传达出心灵和心绪的兴发、感动的人命。(邵璧华)

  东风冽。红梅拆。画帘几片飞来雪。显示屏悄。罗裙小。一点回顾,满塘春草。空愁切。何年彻?不归也合鲜明说。长安道。箫声闹。去时骢马,什么人家系了?

  “东风冽。红梅拆。画帘几片飞来雪。”那是以景语起兴的写法,其目标是写出大自然的节气风景对二心所引发的这种激动。春梅迎寒而放。开于春王,其时春寒料峭,故以“冽”字状写东风。“冽”不独有是酸甜苦辣之感,也是有力量之感,含有动吹之意。从中也披表露词中女主人公的心心理受。“拆”是拆除与搬迁,是衰败,是衰落。转眼间,红梅已渐次凋落。红梅是美好青春的表示。“红梅拆”暗中表示着青春易逝,女主人公对年青易老的惋惜和难过。“画帘几片飞来雪”,凋落的春梅犹如翻舞的雪花有几片吹落在深闺的画帘上。那是触景伤情,令人心焦的风物。那意境与“春梅繁枝千万片,犹自多情,学雪随风舞”庶同。三句内在联系紧凑,文势连贯,流走如珠。以上写的是物候,是宇宙的景色。上边转至写深闺情景。银幕,名贵的屏风,词中代指内宅。二个“悄”字,将女主人公寂寞、孤独、未有欢愉的新闻向人传告。无论大自然的山山水水,如故内宅情境,都以令人离愁的。“罗裙小”,即衣带渐宽之意,约等于人憔悴之意。因为人憔悴了,原有的衣物显得肥大了,只可以新制一种一点都不大非常瘦的罗裙。所以“罗裙小”是“憔悴损”的委婉语。史达祖的《三姝媚》也造有相类的意境,“讳道相思,偷理绡裙,自惊腰衩。”原来“罗裙小”,是红梅零落、春光易逝的自然情形和深闺岑寂、落落无欢激情着主人变成一种激情障碍、精神压抑却不能够疏通而产生的,根本原因是心中丛生着离愁、纠结着相思,但诗人只用影象喻示,不作迳直求亲,直到片末,才亮出“一点怀念,满塘春草”,那是有意蓄势的办法手法。如水满平湖才幡然开闸,弓如小刑才让箭离弦,指标是想接收骇人耳目、力穿重甲、摇人心旌的秘籍功力。“一点思念”,从词章上说,是对“罗裙小”原因的昭示;从写法上,是直抒胸臆。“满塘春草”,从词章说,是对“一点惦记”的影象刻画;从写法上说,是以“比”写情。诗人“赋”、“比”并用,情景相生,使全片马上生出亮色。相思如满塘春草的举例,形象婉丽新巧,含义隽永绵长,堪当篇中名句。

  诗人在上片首要以物之形象为感发媒介来写情的底蕴上,下片,改以间接的叙说来抒发女主人内心的爱情,则是“赋”的一手了。大概这是为着更爽快地球表面述怨情的内需。为此目标,词人还将相比雅丽的语言改为比较直爽就好像口语一般的言语。“空愁切。何年彻?不归也合鲜明说。”第一句,处于承前启后的职责。“空愁”亦即离愁,是朋友告别后,虚度春光,心地空虚,一种百无聊赖的焦炙;“切”,指时刻萦绕于心,“剪不断,理还乱”,使人“凄悲惨惨戚戚”,难以排除和消除的这种状态。“彻”,有贯穿结底、完、尽之意。何年能力甘休呢?那是女主人公饱尝离愁,不知其尽头时的自问之词,是于煎熬、烦恼中想火急脱身却又无语的复杂性心态的表露,语气沉痛。真个如见其人,如闻其声,语言有极强的情愫穿透力,能唤起人情绪兴发的波澜。“不归也合显然说”,那是爱极而怨的责问,爽快类真,确肖妇人含愠埋怨口吻,“也合”一词,尤有派头。但无论是女主人是怎么着苦苦思量期盼,所思者依然杳如黄鹤,既不回来,也不寄鱼雁演说,那就不能够不引起怀想者的疑猜。“长安道。箫声闹。去时骢马,何人家系了?”那是出乎意料之词。“长安道”,未必实指,只是指代所思者所去的场子,是如曾为帝都的长安同等,是舞台暖响,丝竹盈耳的隆重繁华之地,其间烟柳狭斜难于避免。词中以所思者乘坐的骢马被系,来喻所爱者沉迷花柳,或移情别转,另有所欢,悬揣那才是有家不归的来头。凡多情女人,都怕作如是的估摸,也不愿这样想来,但不常又必得作那样的估量,个中微妙的苦头之情,很不便言语道之。词人却借貌似旷达的淡语相问,将这种难过之情表述得触手可摸,可见她对语言的驾乘,自有一种特别的才份。

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