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  水香塘黑蒲森森【www194net】

来源:http://www.0371400.com 作者:诗词歌赋论 人气:153 发布时间:2019-08-22
摘要:春晚书山家屋壁二首 贯休 柴门寂寂黍饭馨, 山家烟火春雨晴。 庭花蒙蒙水泠泠, 小儿啼索树上莺。 水香塘黑蒲森森, 鸳鸯鸂鶒如家养动物。 前村后垄桑柘深, 北接西舍无相侵。

春晚书山家屋壁二首

贯休

  柴门寂寂黍饭馨, 山家烟火春雨晴。
  庭花蒙蒙水泠泠, 小儿啼索树上莺。
  水香塘黑蒲森森, 鸳鸯鸂鶒如家养动物。
  前村后垄桑柘深, 北接西舍无相侵。
  蚕娘洗茧前溪渌, 牧童吹笛和衣浴。
  山翁留小编宿又宿, 笑指西坡瓜豆熟。

  贯休是晚唐诗僧,这两首诗是他在山乡为客时的题壁之作。

  第一首头两句写柴门内外静悄悄的,缕缕炊烟,冉冉回涨;一阵阵黄米饭的香气,扑鼻而来;一场春雨过后,不违农时的村民自然要抢墒春耕,所以“柴门”也就呈现“寂寂”了。因而亦可知,“春雨”下得及时,天晴得立即,农夫抢墒也立马,不言喜雨,而喜雨之情自见。

  后两句写庭院中,水气迷蒙,宛若给庭花披上了轻纱,看不断定;山野间,“泠泠”的流水,是那么清脆悦耳;躲进巢避雨的小鸟,又飞上枝头,吱吱喳喳,快活地唱起歌来;三个孩子走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一体正都以写春雨晴后的景象和喜雨之情。且不说蒙蒙的景致与泠泠的水声,单说树上莺。树上莺尚且如此欢愉聒噪,逗得小儿啼索不休,更可想见大田里农民抢耕的场地了。

  阳节是山家大忙的时节,不过诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静,由宁静中见农忙。辰月又是多雨的时令,春雨过后开心的激情是农民布满的情感,作家妙在不写人,不写情,单写景,由景及人,由景及情。那样写,既紧扣了晚春的天性,又称得上短而精。方东树谓“小诗精深,短章酝藉”,方是好诗。那诗在情势上的多少个特点,正是它写得短而精,浅而深,景中有情,景外有人,于“澹中藏精彩”(薛一瓢《一瓢诗话》),于静处露生机。

澳门新莆京娛樂,  贯休的诗在言语上擅长叠字,如“一瓶一钵垂垂老,万水百山祖得得来”(《陈情献宋朝君》),人因之称她为“得得来和尚”。又如,“茫茫复茫茫,茎茎是愁筋”(《茫茫曲》),“土栗蹋蹋,木落萧萧”(《轻薄篇》),等等。那诗也兼具这一办法特色。在四句诗中,叠字凡三见:“寂寂”,写出春雨晴后山家春耕大忙,家家无闲人的风味;“蒙蒙”,状雨后庭花宛若披上轻纱、看不明朗的态势;“泠泠”,描摹春水流动的声母韵母。那么些叠字的利用,不独有在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜,何况声母韵母悠悠扬扬,具备民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤细的诗风中,那诗给人以清新强健体魄之感。

  第二首从“山家”一家一户的小景况扩充到四周的大蒙受。前三句写当然山水。池塘里,蒲草森森,长得茂密繁盛,产生黑压压的一片;和风吹过,带来阵阵清香;一对对鸳鸯、鸂鶒,悠悠自在,嬉戏觅食,就疑似岸上的家养动物同样,一点也就算人;“前村后垄”犹言“随处”,随处可遇一片翠色葱茏的乔木和柘树。那三句中虽无一字赞美之词,但是田园的灵秀,丰产的场景,静穆的生活气息已是触目可知,具体可辨,值得留恋。且不说桑柘的经济价值,单说蒲,蒲嫩时可食,成熟后可织席制草具,大方便人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着,而且乎人!那就又为第四句“北接西舍无相侵”作了陪衬与铺垫。并且植物的景气生长,总离不开人的劳苦培植。诗句不言村民勤劳智慧,而赞誉之意俱在言外。

  在上述景象秀美、物产丰硕、生活宁静、村民勤劳的条件里,“东接西舍”自然相安无事,过着“无相侵”的睦邻生活。没有强凌弱、众暴寡、尔虞作者诈、相互斗争等社会气象。很料定,通过农家宁静生活的写照,作家作为佛门人士,也免不了寄托了自己的卓越和情趣,那分明。

www194net,  诗的后四句,一口气写了归纳笔者在内的四个人物,在同类唐诗中,那仍旧十分的少见的。这四句从生活在这一意况中人物内心的宁静,进一步体现出山家的摄人心魄。瞧,一条碧波荡漾、清澈见底的山沟,抱村而流,蚕娘在渌溪边洗衣着洁白的蚕茧。牧童哥吹着笛子,声音清脆悠扬;不常四起,又和衣走入溪水,沐浴在绿水碧波之中。山翁挽着本人的单臂,笑容满面,亲昵热情地指着西坡那片地对自家说,瓜和豆已经熟了,再住上几日就可尝新了。寥寥几笔,把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的创设景致,写得宛在最近如画;蚕娘、牧童、山翁的影象,勾勒得维妙维肖,宛然在目,绘声绘色。令人一见还是猜测,蚕娘喜获丰收,其心中之甜美;牧童和衣而浴,其特性之顽皮;“山翁留自个儿宿又宿”,其交情之深厚。加上“笑指”等词语的渲染,更把山翁的动作、情态、声音、笑脸及其淳朴善良、殷勤好客的天性进一步显现出来;而作家“小编”,处在这样的条件里,不待言,其流连忘反的心理综上说述。更妙的是,诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”,绘出一片丰收在望的场所,回应上文满塘黑压压的蒲与各省都以的桑柘,真叫人见了喜煞。全诗至此因噎废食,却留下耐人回味的余地。

  比起晚唐这些高尚、雕饰、绮丽、苗条的诗来,贯休以其小表达快、清新、朴素、康健之美,与众不同。唐代杨慎提议:“贯休诗中多新句,高出晚唐”(《升庵诗话》),真可谓有着只眼。

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